S H A N G R I - L A

SHANGRILA EDICIONES. Segunda etapa.

2010-09-03T14:37:00.000+02:00

Sigue la nueva

travesía de Shangrila

AQUÍ.

RETORNO AL PASADO. Mayo 2010

2010-09-03T14:21:00.004+02:00

01.05.2010 / EL ARRECIFE DE DONOVAN.
Final de una etapa.

01.05.2010 / SHANGRI-LA.DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Números 1-12.

01.05.2010 / ENCUADRES
Números 1-3.

01.05.2010 / MATERIALES.
Números 1-3.

EL ARRECIFE DE DONOVAN. Final de una etapa.

2010-05-01T01:23:00.004+02:00

Después de tres años y medio de navegación, finaliza aquí una etapa de Shangri-La Ediciones.

Sin prisa pero sin pausa y al margen del ‘ruido’ de la actualidad, el objetivo que nos marcamos desde este arrecife para el periodo que ahora damos por terminado, y que no era otro que asentar progresivamente una base sobre la cual ir creando los mimbres necesarios que garantizaran una actividad regular y pergeñar las señas de identidad de una línea de intervención en la Red de Internet con las que se nos reconociera como publicación y editorial digital, en buena parte lo consideramos cubierto.

La respuesta recibida, los datos recogidos y el trabajo realizado, indican que ha valido la pena el esfuerzo.

Es ahora un buen momento para detener la embarcación y, al tiempo que repasamos y reflexionamos sobre el camino recorrido, reparar los desperfectos ocasionados por los diversos problemas que hemos tenido que afrontar durante este periodo de navegación: taponar alguna vía de agua, dar una pasada de pintura a la cubierta, cambiar las velas rotas, limpiar y engrasar la sala de máquinas... Debemos dejar la nave en perfectas condiciones para afrontar una segunda etapa en la que seguiremos profundizando en la línea que hemos llevado hasta ahora y daremos un giro en el rumbo y la ruta a seguir sin perder de vista por ello la que desde siempre ha sido y es nuestra principal meta: atisbar nuevos horizontes perdidos.

Nos vemos a la vuelta del verano.

Shangri-La Ediciones.

SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICIONES APARTE Núms. 1-11

2010-05-01T01:22:00.001+02:00

Nº 1. Octubre - Diciembre 2006
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Nº 2. Enero - Abril 2007
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Nº 3. Mayo - Agosto 2007
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Nº 4. Septiembre - Diciembre 2007
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Nº 5. Enero - Abril 2008
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Nº 6. Mayo - Agosto 2008
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Nº 7. Septiembre - Diciembre 2008
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Nº 8. Enero - Abril 2009
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Nº 9. Mayo - Agosto 2009
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Nº 10. Septiembre - Diciembre 2009
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Nº 11.1. Enero - Abril 2010
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Nº 11.2. Enero - Abril 2010
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ENCUADRES

2010-05-01T01:21:00.001+02:00

Nº 1
GUY MADDIN. VIAJERO EN EL TIEMPO
ROBERTO AMABA

Podemos introducir los conceptos de bricolaje y bricolador y el de artesano y artesanía como lugares por los que ver transitar a Maddin, si bien ya sabemos que este transitar huye en buena medida de la uniformidad. Aceptamos incluirlo dentro del bricolaje entendido a partir de la recuperación hecha del término por Claude Lévi-Strauss y recogida por, entre otros, Jacques Aumont para establecer una serie de categorías “autorales”. Emplear herramientas heteróclitas haciendo uso de ellas en contra del uso habitual y recurrir tanto a los materiales más nobles como a los más modestos para realizar películas, son unas de las características más llamativas que Aumont propone* para este grupo y que nosotros creemos ver de manera tangencial en Maddin.

De manera más rotunda, observamos su idea de Artesanía asociada al cine para relacionarla con el director de Sombra Dolorosa. Esa que se sitúa a medio camino entre la Industria (producción, distribución, exhibición, taquilla…) y el bricolaje casero (experimental, de uso casi privado), el hogar de los cineastas que para cada producción necesitan buscar los medios económicos necesarios y los materiales artísticos específicos. Aquellos que pueden llegar a convertir en ventajas las dificultades encontradas, los que son capaces de encontrar soluciones propias y baratas y los que siempre responden atendiendo a las necesidades verdaderas dejando al margen posibles influencias pasajeras o imposiciones del exterior (sonido, formato y soporte, casting, etc.); celosos, pues, en la concepción y cuidado de sus obras. La implicación del director en casi todos los aspectos de la producción será un síntoma de ello, al tiempo que un obstáculo para su adaptación a la maquinaria de trabajo comercial e institucional marcada por la rígida jerarquización y la fragmentación de competencias.

* Las teorías de los cineastas, Jacques Aumont, Paidós, Barcelona, 2004.

GUY MADDIN. VIAJERO EN EL TIEMPO
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Nº 2
PAISAJES PARA EL NUEVO MILENIO
MICHAEL MANN - DAVID LYNCH - BRIAN DE PALMA
CRISTINA ÁLVAREZ

Si como dijo Serge Daney el cine es un arte del presente las últimas obras de directores como Michael Mann, David Lynch o Brian De Palma pueden constituirse en referentes a la hora de comprender las mutaciones de nuestro mundo contemporáneo y el modo en que, durante los últimos años, estas mutaciones han revertido en el cine transformando sus paisajes.

Tampoco es casualidad que una parte importante de la originalidad de la últimas obras de estos tres directores radique en la experimentación que han llevado a cabo con los distintos sistemas digitales y es que si bien Michael Mann, David Lynch y Brian De Palma poseen un universo personal e intransferible, poblado por unas obsesiones recurrentes que han ido desarrollando a lo largo de su carrera desde las distintas opciones estilísticas adoptadas y desde las distintas posiciones que cada uno de ellos ocupa en la industria americana, también es cierto que en el acto de rastrear la Historia del cine para proyectarla hacia el presente esos universos convergen en no pocos puntos para ofrecer un reflejo multiforme de las transformaciones experimentadas por el mundo contemporáneo.

PAISAJES PARA EL NUEVO MILENIO
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Nº 3
LA MIRADA INTERIOR. LA CINESCRITURA DE MARCEL HANOUN
NACHO CAGIGA

Adscrito a una concepción experimental del lenguaje cinematográfico, pero sin renunciar a una visión humanista y de gran valor cultural, Marcel Hanoun (Túnez, 1929) es uno de los grandes clásicos contemporáneos del cinema actual. Iniciado en el mundo del cine en los años 50, ha desarrollado una amplia filmografía que llega hasta los cimientos más vanguardistas del cine digital, proporcionando siempre una compleja y profunda mirada que alcanza a mostrar el lado más oculto, intimista y secreto del alma humana. Fiel a un compromiso ético y estético que antepone la singularidad de un tratamiento personal del estilo cinematográfico frente a cualquier tipo de condicionamiento económico y social que impida una expresión propia y auténtica, la filmografía de Hanoun, de impronta bressoniana, ha conseguido constituirse en uno de los grandes referentes del cine europeo de todos los tiempos desde sus orígenes, tanto por el sentido de sus imágenes, como por la reivindicación de la palabra y del oficio del cineasta como un artesanado dotado de un nivel de significación parecido al de la escritura, un enfoque que él mismo ha bautizado con el nombre de cinescritura. Además, ha desarrollado a lo largo de los años una investigación sobre la imagen fílmica que puede considerarse uno de las reflexiones más lúcidas que se han producido tanto a nivel audiovisual como filosófico.

LA MIRADA INTERIOR
LA CINESCRITURA DE MARCEL HANOUN
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MATERIALES

2010-05-01T01:20:00.000+02:00

Una cierta idea del cine es la primera parte de un libro (ensayo y manual) sobre el "lenguaje del cine", tal como podamos recordarlo en el pasado e imaginarlo en el futuro, dedicado a explorar la estructura elemental del lenguaje del cine a partir de tres ataques: la discusión sobre las ideas dominantes y hegemónicas que han rodeado el saber y el hacer del cine durante un siglo; la formulación de un concepto de imagen (y sus tipologías) que sea útil y eficaz a la praxis y el análisis fílmico; y, por último, la descripción de una doble e inextricable configuración plástico-icónica de la imagen-cine como resultado del trabajo sobre la toma y el campo entendidas como unidades básicas de la creación y recepción cinematográficas.

De este modo, en la primera parte aquí recogida, se someten a juicio, una tras otra, las grandes ideas cotidianas del mundo de la cinefilia y la cinefagia: el “relato visual” como territorio exclusivo del cine (y su consiguiente reducción a soporte literario, género narrativo o formato novelesco); el “arte” y la “industria” como doble horizonte obligado (a pesar de la evidencia de que toda praxis comunicacional es un oficio y un comercio); el “proceso cinematográfico” como procedimiento único (en el que lo estético se rinde ante lo económico, y la imagen/sonido ante el guión y el argumento); la “transparencia cinematográfica” como objetivo último (a favor de la opacidad narrativa de relatos como la “vida misma” y en contra de la densidad mostrativa del propio espectáculo de imágenes y sonidos); el “montaje” como especificidad del arte cinematográfico (en contra del acción/corten como acto fílmico original); y, por último, la muletilla de la “imagen en movimiento” como especificidad del medio fílmico (en contra del carácter esencial que las “fotografías vivientes” han tenido, al menos durante sus primeros cien años, en la historia del cine).

UNA CIERTA IDEA DEL CINE
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Las características específicas que identifican los materiales habilitados para cualquier materia docente hacen que este texto reúna unas condiciones que conviene prefijar, sobre todo teniendo en cuenta el uso que de él se pueda hacer y su vocación de divulgación ilimitada a través de la Red.

La primera cuestión a considerar es la búsqueda de originalidad en los materiales. En este sentido, habría que comentar la vaporosa noción del concepto de autoría, toda vez que, aunque se inscriban en el texto ideas y planteamientos propios, el cúmulo de información que procede de otros autores, de experiencias, de matices obtenidos a través de muy diversas lecturas y fuentes, es tan amplio que hay que situar en su justa medida la función de la “firma”.

En segundo lugar, hay que puntualizar la oportunidad del título y subtítulo escogidos: El guión audiovisual y el trabajo del guionista: teoría, técnica y creatividad. Un enunciado así deja ver bien a las claras los objetivos que se persiguen: se trata de que el lector comprenda cuáles son los mecanismos que están en la base de la construcción de guiones, adopte una serie de técnicas para conseguir generar sus propios textos y lo haga de forma novedosa, creativa, y, a ser posible, no sentenciada de antemano por el obligado uso de la norma establecida.

En tercer lugar, la ubicación. La divulgación del conocimiento debe anclarse en un contexto determinado porque es gracias a la existencia de una serie de determinaciones institucionales por lo que se puede llevar a cabo un proyecto de estas características. En este sentido, al hablar de ubicación, hay que hacer referencia a la propuesta abierta a través de Shangri-La Ediciones. Al ubicar en este entorno las presentes reflexiones sobre el guión, se procede conscientemente a una deslocalización, permitiendo así una apertura anónima y universalizadora.

EL GUIÓN AUDIOVISUAL Y EL TRABAJO DEL GUIONISTA

Teoría, técnica y creatividad

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Toda materia docente es susceptible de desdoblarse en dos procesos: el aparato teórico de base y su aplicación práctica. Pues bien, el análisis de un texto audiovisual –en cuya raíz situamos el texto fílmico–, no se adapta a procedimientos estandarizados ni a conceptos teóricos inamovibles. Esto, que es aplicable en su esencia a toda la Narrativa Audiovisual -entendida como catálogo de recursos expresivos y narrativos o, si se prefiere, de códigos posibles–, constituye su grandeza y, al mismo tiempo, su más inquietante problemática. En la base de todo análisis deberá haber conocimiento, por supuesto, pero, sobre todo, argumentación, reflexión e imaginación.

Estas páginas son un intento de sistematizar un modelo ecléctico de análisis fílmico con la vocación de que sea aplicable al audiovisual en general. Y cuando se utiliza el término “modelo” somos conscientes de que no se puede pensar en otra cosa que en una herramienta, nunca en una plantilla o norma a seguir.

El objetivo esencial es el de desvelar cuáles son los mecanismos teóricos que están en la base del análisis para su aplicación a los textos audiovisuales y, aunque se parta del film como ente específico, la aplicación práctica debe ser factible para cualquier otro soporte audiovisual. Tal materia, pues, sólo puede entenderse desde la perspectiva del análisis aplicado: una mínima –pero potente– teoría que da paso inmediato a su práctica real y efectiva. El lector interesado deberá obtener herramientas, a ser posible múltiples, y diseñar su propio camino, basado en la coherencia y en la argumentación.

EL ANÁLISIS DE TEXTOS AUDIOVISUALES

Significación y sentido

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RETORNO AL PASADO. Enero-Abril 2010

2010-05-01T01:19:00.001+02:00

01.01.2010 / LA CARPETA DEL NÚMERO 11.
El lenguaje de la memoria.

10.01.2010 / SHANGRI-LA.DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Número 1-11.

17.01.2010 / SHANGRI-LA.DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Una revista fuera de cuadro.

14.01.2010 / MATERIALES 3
El análisis de textos audiovisales.

28.01.2010 / ITINERARIOS.
J.D. Salinger (1919-2010).

31.01.2010 / EN EL NÚMERO 11 DE SHANGRI-LA...
El lenguaje de la memoria.

14.02.2010 / EN EL NÚMERO 11 DE SHANGRI-LA...
El lenguaje de la memoria.

28.02.2010 / EN EL NÚMERO 11 DE SHANGRI-LA...
El lenguaje de la memoria.

14.03.2010 / ENCUADRES.

21.03.2010 / MATERIALES.

28.03.2010 / SHANGRILA. DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Una revista fuera de cuadro.

01.04.2010 / EN EL NÚMERO 11 DE SHANGRI-LA...
El lenguaje de la memoria.

04.04.2010 / SHANGRI-LA Nº 11.
El lenguaje de la memoria.

15.04.2010 / WERNER SCHROETER (1945 - 2010).

25.04.2010 / CARPETA EL LENGUAJE DE LA MEMORIA.
Sumario.

TEXTURAS Nº 11. Enero-Abril 2010

2010-05-01T01:18:00.000+02:00

Este número de Shangri-La no contiene Texturas.

CARPETA EL LENGUAJE DE LA MEMORIA. Sumario

2010-04-25T19:02:00.001+02:00

Coordinación: Jesús Rodrigo / Clara Romero.

1.

I. La memoria de los otros

Texto: Olvido Marvao.

II. Los usos de la memoria.

Texto: Carlos Muñoz Gutiérrez.

III. Tiempo sin sujeto. Deleuze y la ontología del cine.

Texto: Berta Pérez.

IV. Pero, ¿qué sabía Marguerite Duras? Una aproximación a El arrebato de Lol V. Stein.

Texto: Isabel Mercadé.

V. Celibidache: Evocación en cinco movimientos.

Texto: Pablo Romero.

VI. La memoria de los espacios, el lenguaje de las ciudades.

Texto: Faustino Sánchez.

VII. Proust. El tiempo literario y la memoria.

Texto: Juan Miguel Ariño.

VIII. Sumire ya no fuma. Comentarios a una novela de Haruki Murakami.

Texto: Mariano Cruz García.

IX. Agujeros en los billetes de metro.

(De los Me acuerdo de Perec al Autorretrato de Levé).

Texto: Daniel Dillinger.

X. La reinvención de la memoria.

Texto: Jesús García Hermosa.

XI. Fragmentos acerca de cine y memoria.

Texto: Isabel Escudero.

XII. Un espacio nacido del tiempo. Proust y lo proustiano en el cine.

Texto: Juan Miguel Company Ramón.

XIII. La inscripción del fantasma. La memoria en la obra de Andrei Tarkovski.

Texto: Aarón Rodríguez Serrano.

XIV. Los latidos de la imagen.

Texto: Ricardo Adalia Martín.

XV. El fuego de la palabra. A propósito de El desencanto.

Texto: Pablo Ferrando García.

XVI. La memoria como montaje. Carta de una desconocida.

Texto: Pilar Pedraza.

XVII. El pasado continuo. (O la impalpable niebla de la memoria de Claude Simon).

Texto: Max Caution.

XVIII. Alain Robbe-Grillet. Deslizamientos progresivos de la memoria.

Texto: Óscar Brox.

XIX. El año pasado en Marienbad.

Texto: Cristina Nuñez Pereira.

SHANGRI-LA Nº 11.1
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XX. Las palabras de las cosas. Materia, memoria y montaje en Christopher Nolan.

Texto: Agustín Rubio Alcover.

XXI. Sobre la memoria y el olvido. El caso de Philip K. Dick.

Texto: Irene de Lucas Ramón.

XXII. Viajes hacia una memoria posible.

Texto: Cristina Núñez Pereira.

XXIII. Una de nostálgicos.

Texto: Cecilia Blanco Pascual.

XXIV. El vacío momentáneo.

Texto: Marisa López Mosquera.

XXV. Memoria viva.

Texto: María José Coutiño Bosch.

XXVI. Cortocirtuitos de la emoción. Y la memoria se hizo carne.

Texto: Fernando Usón Forniés.

XXVII. Terence Davies: Realismo de la memoria.

Texto: Alberto Haj-Saleh.

XXVIII. ¡Ólvidate de mí!, Michael Gondry. La memoria borrada.

Texto: Daniel Muñoz Ruiz.

XXIX. André Téchine: Alice y Martin. El hombre sin palabras.

Texto: Héctor G. Barnés.

XXX. Sombras recobradas.

Breve panorámica del espectáculo cinematográfico en España.

Texto: Txomin Ansola González.

XXXI. Las máquinas de hacer recuerdos.

Texto: Mariel Manrique.

XXXII. Nuestra memoria tan igual.

Texto: Bendicò.

XXXIII. Pero qué de aquello.

Texto: Terence Davies.

XXXIV. La memoria de los muertos.

Texto: Alba Ceres Rodrigo.

SHANGRI-LA Nº 11.2
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WERNER SCHROETER (1945 - 2010)

2010-04-15T21:25:00.003+02:00

SHANGRI-LA Nº 11 - Enero-Abril 2010

2010-04-04T06:26:00.001+02:00

SHANGRI-LA Nº 11.1
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SHANGRI-LA Nº 11.2
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EN EL NÚMERO 11 DE SHANGRI-LA...

2010-04-01T00:25:00.000+02:00

EL LENGUAJE DE LA MEMORIA

2010-03-28T00:06:00.000+01:00

MATERIALES

2010-03-21T08:13:00.002+01:00

UNA CIERTA IDEA DEL CINE
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EL GUIÓN AUDIOVISUAL Y EL TRABAJO DEL GUIONISTA

Teoría, técnica y creatividad

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EL ANÁLISIS DE TEXTOS AUDIOVISUALES

Significación y sentido

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ENCUADRES

2010-03-14T03:03:00.002+01:00

Nº 1
GUY MADDIN. VIAJERO EN EL TIEMPO
ROBERTO AMABA

GUY MADDIN. VIAJERO EN EL TIEMPO
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Nº 2
PAISAJES PARA EL NUEVO MILENIO
MICHAEL MANN - DAVID LYNCH - BRIAN DE PALMA
CRISTINA ÁLVAREZ

PAISAJES PARA EL NUEVO MILENIO
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Nº 3
LA MIRADA INTERIOR. LA CINESCRITURA DE MARCEL HANOUN
NACHO CAGIGA

LA MIRADA INTERIOR
LA CINESCRITURA DE MARCEL HANOUN
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EN EL NÚMERO 11 DE SHANGRI-LA...

2010-02-28T07:01:00.007+01:00

EL LENGUAJE DE LA MEMORIA

EN EL NÚMERO 11 DE SHANGRI-LA...

2010-02-14T10:28:00.000+01:00

EL LENGUAJE DE LA MEMORIA

EN EL NÚMERO 11 DE SHANGRI-LA...

2010-01-31T06:45:00.001+01:00

EL LENGUAJE DE LA MEMORIA

ITINERARIOS. J.D. Salinger (1919 - 2010)

2010-01-28T23:40:00.003+01:00

MATERIALES 3. El análisis de textos audiovisuales

2010-01-24T07:26:00.002+01:00

EL ANÁLISIS DE TEXTOS AUDIOVISUALES

Significación y sentido

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2010-01-17T09:28:00.001+01:00

SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICIONES APARTE Núms. 1-10

2010-01-10T08:41:00.001+01:00

Nº 1. Octubre - Diciembre 2006
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Nº 2. Enero - Abril 2007
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Nº 3. Mayo - Agosto 2007
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Nº 4. Septiembre - Diciembre 2007
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Nº 5. Enero - Abril 2008
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Nº 6. Mayo - Agosto 2008
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Nº 7. Septiembre - Diciembre 2008
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Nº 8. Enero - Abril 2009
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Nº 9. Mayo - Agosto 2009
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Nº 10. Septiembre - Diciembre 2009
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LA CARPETA DEL NÚMERO 11

2010-01-01T05:38:00.003+01:00

SHANGRI-LA Nº 10

2010-01-01T05:26:00.000+01:00

SHANGRI-LA Nº 10
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ENCUADRES Nº 3

2010-01-01T05:25:00.002+01:00

LA MIRADA INTERIOR

La cinescritura de Marcel Hanoun

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MATERIALES Nº 2

2010-01-01T05:22:00.003+01:00

En tercer lugar, la ubicación. La divulgación del conocimiento debe anclarse en un contexto determinado porque es gracias a la existencia de una serie de determinaciones institucionales por lo que se puede llevar a cabo un proyecto de estas características. En este sentido, al hablar de ubicación, hay que hacer referencia a la propuesta abierta a través de Shangri-La Ediciones. Al ubicar en este entorno las presentes reflexiones sobre el guión, se procede conscientemente a una deslocalización, permitiendo así una apertura anónima y universalizadora.

EL GUIÓN AUDIOVISUAL Y EL TRABAJO DEL GUIONISTA

Teoría, técnica y creatividad

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RETORNO AL PASADO. Septiembre-Diciembre 2009

2010-01-01T05:12:00.000+01:00

08.09.2009 / LAS CARPETAS DEL NÚMERO 10.
Edward Yang. Identidades en tránsito, el flujo del tipo / Terror. Cine/Audiovisual USA. Aproximaciones.

20.09.2009 / SHANGRI-LA.DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Número 1-9.

27.09.2009 / SHANGRI-LA.DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Una revista fuera de cuadro.

04.10.2009 / EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...
El realismo depurado y la introspección psicológica y formal - El legado de la continuidad - Taiwan - Las huellas de Michelangelo Antonioni. Un cine emparejado con obras clave de nuestra era - Carpeta: Edward Yang. Identidades en tránsito, el flujo del tiempo.

11.10.2009 / EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...
Terror y serialidad en el audiovisual contemporáneo - Lenguajes fílmicos para el horror - Una grieta en los cielos - La reconstrucción del horror - La posibilidad del barroco - Carpeta: Terror. Cine/Audiovisual (USA). Aproximaciones.

18.10.2009 / MATERIALES 2.
El guión audiovisual y el trabajo del guionista. Teoría, técnica y creatividad.

25.10.2009 / EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...
Una reflexión cinematográfica sobre la normalidad. Mónical del Raval, Francesc Betriu. (Texturas)

01.11.2009 / EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...
Sombras (también) en el paraíso, Aki Kaurismaki. (Texturas)

08.11.2009 / EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...
Lectura barróca del mito moderno del vampiro. Bram's Stoker Drácula, F.F. Coppola. (Texturas)

15.11.2009 / ENCUADRES.
Guy Maddin: Viajero en el tiempo.
Paisajes para el nuevo milenio: Michael Mann-David Lynch-Brian De Palma.
El cinema de Marcel Hanoun: La mirada, el fragmento, los límites; Próximamente Nº 3: La mirada interior. La cinescritura de Marcel Hanoun.

22.11.2009 / MATERIALES.
Una cierta idea del cine.
El guión audiovisual y el trabajo del guionista. Teoría, técnica y creatividad.

29.11.2009 / ENCUADRES 3.
La mirada interior. La cinescritura de Marcel Hanoun.

06.12.2009 / SHANGRI-LA Nº 10.
Septiembre - Diciembre 2009. Descarga PDF.

28.12.2009 / CARPETA TERROR. CINE/AUDIOVISUAL (USA). APROXIMACIONES.
Sumario.

28.12.2009 / CARPETA EDWARD YANG. IDENTIDADES EN TRÁNSITO, EL FLUJO DEL TIEMPO.
Sumario.

TEXTURAS Nº 10 - Septiembre-Diciembre 2009

2009-12-28T01:48:00.002+01:00

Una reflexión cinematográfica sobre la “normalidad”:
Mónica del Raval (2008) de Francesc Betriu.
Texto: Bernat Lerma Sirvent.

Aki Kaurismäki. Sombras (también) en el paraíso.
Texto: Tomás Ramos.

Lectura barroca del mito moderno del vampiro:
Bram Stoker’s Dracula.
Texto: Txomin Ansola / Nerea Mazkiaran.

SHANGRI-LA Nº 10
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CARPETA EDWARD YANG. IDENTIDADES EN TRÁNSITO, EL FLUJO DEL TIEMPO. Sumario

2009-12-28T01:29:00.002+01:00

Coordinación: Nacho Cagiga.

I. Introducción: Ozu, Hou, Assarat... ¡Yang!

Texto: Nacho Cagiga.

II. Edward Yang: Buceándo en Taiwan a través del mundo.

Texto: Faustino Sánchez.

III. Exilios en la modernidad. Las películas de Edward Yang.

Texto: Jonathan Rosenbaum.

IV. Expectation (In our time, 1982). El aprendizaje de las bicicletas.

Texto: Javier M. Tarín.

V. Un uno y un uno: Primeros retratos crepusculares de Edward Yang.

Texto: Mario Vitale.

VI. A Brighter Summer Day (1991). Una mirada nostálgica a la adolescencia.

Texto: Daniel Muñoz.

VII. La realidad de la ficción: sobre The terrorizer (1986)
y A confucian confusion (1994).

Texto: Nacho Cagiga.

VIII. Mahjong (Edward Yang, 1996).

Texto: Ramón Alfonso.

IX. De la pasión íntima (In The Mood for Love) a las pasiones cotidianas (Yi-Yi):
dos ejemplos de transmutación discursiva en las nuevas cinematografías
de Extremo Oriente.

Texto: Francisco Javier Gómez Tarín.

X. La otra cara de las cosas. Yi- Yi/ A one and a two (Edward Yang, 2000).

Texto: Pablo Ferrando García.

SHANGRI-LA Nº 10
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CARPETA TERROR. CINE/AUDIOVISUAL (USA). APROXIMACIONES. Sumario

2009-12-28T01:28:00.003+01:00

Coordinación: Jesús Rodrigo García

I. Masters of Horror. Terror y serialidad en el audiovisual contemporáneo.

Texto: Roberto Amaba.

II. Lenguajes fílmicos para el horror.
Leyendo en La niebla (The Mist, Frank Darabont, 2007).

Texto: Aarón Rodríguez Serrano.

III. M. Night Shyamalan: El Incidente. Una grieta en los cielos.

Texto: Héctor G. Barnés.

IV. Rob Zombie. La reconstrucción del horror.

Texto: Óscar Brox.

V. La posibilidad del Barroco.

Texto: Pablo Muñoz.

SHANGRI-LA Nº 10
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SHANGRI-LA Nº 10 - Septiembre-Diciembre 2009

2009-12-06T06:25:00.000+01:00

SHANGRI-LA Nº 10
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ENCUADRES. La mirada interior. La cinescritura de Marcel Hanoun

2009-11-29T09:38:00.000+01:00

Presentamos el número 3 de la colección Encuadres

LA MIRADA INTERIOR

La cinescritura de Marcel Hanoun

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MATERIALES

2009-11-22T01:12:00.004+01:00

UNA CIERTA IDEA DEL CINE
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EL GUIÓN AUDIOVISUAL Y EL TRABAJO DEL GUIONISTA

Teoría, técnica y creatividad

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ENCUADRES

2009-11-15T08:18:00.003+01:00

Nº 1
GUY MADDIN. VIAJERO EN EL TIEMPO
ROBERTO AMABA

GUY MADDIN. VIAJERO EN EL TIEMPO
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Nº 2
PAISAJES PARA EL NUEVO MILENIO
MICHAEL MANN - DAVID LYNCH - BRIAN DE PALMA
CRISTINA ÁLVAREZ

PAISAJES PARA EL NUEVO MILENIO
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PRÓXIMAMENTE
Nº 3

LA MIRADA INTERIOR
LA CINESCRITURA DE MARCEL HANOUN

EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

2009-11-08T08:53:00.001+01:00

LECTURA BARROCA

DEL MITO MODERNO

DEL VAMPIRO

BRAM STOKER´S DRACULA

(Texturas)

EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

2009-11-01T08:46:00.001+01:00

SOMBRAS

(TAMBIÉN)

EN EL PARAISO

AKI KAURISMÄKI

(Texturas)

EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

2009-10-25T12:13:00.001+01:00

UNA REFLEXIÓN CINEMATOGRÁFICA

SOBRE LA NORMALIDAD

MÓNICA DEL RAVAL

FRANCESC BETRIU

(Texturas)

MATERIALES 2. El guión audiovisual y el trabajo del guionista. Teoría, técnica y creatividad

2009-10-18T07:03:00.001+02:00

Presentamos el número 2 de la colección Materiales

En tercer lugar, la ubicación. La divulgación del conocimiento debe anclarse en un contexto determinado porque es gracias a la existencia de una serie de determinaciones institucionales por lo que se puede llevar a cabo un proyecto de estas características. En este sentido, al hablar de ubicación, hay que hacer referencia a la propuesta abierta a través de Shangri-La Ediciones. Al ubicar en este entorno las presentes reflexiones sobre el guión, se procede conscientemente a una deslocalización, permitiendo así una apertura anónima y universalizadora.

EL GUIÓN AUDIOVISUAL Y EL TRABAJO DEL GUIONISTA

Teoría, técnica y creatividad

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EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

2009-10-11T06:52:00.001+02:00

TERROR Y SERIALIDAD EN EL AUDIOVISUAL
CONTEMPORÁNEO

Masters of Horror, 2005

LENGUAJES FÍLMICOS PARA EL HORROR

La niebla, Frank Darabont, 2008

UNA GRIETA EN LOS CIELOS

El incidente, M. Night Shyamalan, 2008

LA RECONSTRUCCIÓN DEL HORROR

La casa de los 1000 cadáveres, Rob Zombie, 2001

Los renegados del diablo, Rob Zombie, 2005

Halloween, Rob Zombie, 2007

LA POSIBILIDAD DEL BARROCO

Arrástrame al infierno, Sam Raimi, 2009

EN LA CARPETA

TERROR. CINE/AUDIOVISUAL (USA)

APROXIMACIONES

EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

2009-10-04T00:36:00.001+02:00

EL REALISMO DEPURADO
Y LA INTROSPECCIÓN PSICOLÓGICA Y FORMAL

Yasujiro Ozu

EL LEGADO Y LA CONTINUIDAD

Aditya Assarat

TAIWAN

Hou Hsiao-hsien

Tsai Ming-lian

LAS HUELLAS DE MICHELANGELO ANTONIONI

UN CINE EMPAREJADO CON OBRAS CLAVE DE NUESTRA ERA

The Asthenic Syndrome, Mira Muratova, 1989

Sátántangó, Béla Tarr, 1994

Close Up, Abbas Kiarostami, 1990

IDENTIDADES EN TRÁNSITO, EL FLUJO DEL TIEMPO

In our time, "Expectation", 1982

That day on the beach, 1983

Taipei Story, 1985

Terrorizer, 1986

A brighter summer day, 1991

A Confucian Confusion, 1994

Mahjong, 1996

Yi Yi, 2000

EN LA CARPETA

EDWARD YANG

2009-09-27T08:04:00.000+02:00

SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICIONES APARTE Núms. 1-9

2009-09-20T02:40:00.000+02:00

Nº 1. Octubre - Diciembre 2006
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Nº 2. Enero - Abril 2007
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Nº 3. Mayo - Agosto 2007
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Nº 4. Septiembre - Diciembre 2007
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Nº 5. Enero - Abril 2008
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Nº 6. Mayo - Agosto 2008
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Nº 7. Septiembre - Diciembre 2008
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Nº 8. Enero - Abril 2009
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Nº 9. Mayo - Agosto 2009
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LAS CARPETAS DEL NÚMERO 10

2009-09-08T19:54:00.001+02:00

EDWARD YANG

IDENTIDADES EN TRÁNSITO, EL FLUJO DEL TIEMPO

TERROR. CINE / AUDIOVISUAL USA

APROXIMACIONES

SHANGRI-LA Nº 9. Mayo - Agosto 2009

2009-09-06T09:46:00.005+02:00

SHANGRI-LA Nº 9
PDF

RETORNO AL PASADO. Mayo-Agosto 2009

2009-09-06T09:46:00.001+02:00

03.05.2009 / LAS CARPETAS DEL NÚMERO 9.
Roberto Rosselini. Un cineasta socrátrico / Carpeta Richard Ford. El escritor tranquilo.

11.05.2009 / SHANGRI-LA.DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Número 1-8.

18.05.2009 / SHANGRI-LA.DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Una revista fuera de cuadro.

25.05.2009 / EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA.
Del mito de la caverna de Platón al cine popular y filosófico de Matrix en la Carpeta Roberto Rossellini. Un cineasta socrático.

01.06.2009 / EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA.
La literatura norteamericana en la Carpeta Richard Ford. Un escritor tranquilo.

08.06.2009 / EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA.
La comunicación como terapia, un cine del conocimiento, emergencias de la verdad, una moderna beatitud, el espacio fílmico moderno, un filósofo para nuestro tiempo, los círculos concéntricos, el cine didáctico, el personaje referencial y cine a través de los libros en la Carpeta Roberto Rossellini. Un cineasta socrático.

15.06.2009 / EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA.
Carpeta Richard Ford. El escritor tranquilo.

21.06.2009 / EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA.
Texturas: Confidencias del prestidigitador. Ingmar Bergman.

28.06.2009 / SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Una Revista fuera de cuadro.

05.07.2009 / ENCUADRES.
Guy Maddin: Viajero en el tiempo; Paisajes para el nuevo milenio: Michael Mann-David Lynch-Brian De Palma; El cinema de Marcel Hanoun: La mirada, el fragmento, los límites.

12.07.2009 / MATERIALES.
Una cierta idea del cine.

19.07.2009 / PASARON POR SHANGRI-LA.
Chris Marker, Paul Celan...

26.07.2009 / SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICCIONES APARTE.
Una revista fuera de cuadro.

02.08.2009 / SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICCIONES APARTE Nº 9. Descarga PDF.

23.08.2009 / CARPETA RICHARD FORD: EL ESCRITOR TRANQUILO. Sumario.

23.08.2009 / CARPETA ROBERTO ROSSELLINI: UN CINEASTA SOCRÁTICO. Sumario.

TEXTURAS Nº 9 - Mayo-Agosto 2009

2009-09-06T09:45:00.002+02:00

Confidencias del prestidigitador: Ingmar Bergman
Texto: Fernando Usón Forniés

Puntos de partida similares con resultados divergentes:
(La larga sombra de Hitler. El cine nazi en España (1933-1945), Julio Montero, María Antonia Paz y La narrativa invencible. El cine de Hollywood en Madrid durante la Guerra Civil española, José Cabeza).
Texto: Txomin Ansola González

SHANGRI-LA Nº 9
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CARPETA ROBERTO ROSSELLINI: UN CINEASTA SOCRÁTICO. Sumario

2009-08-23T09:19:00.004+02:00

Coordinación: Pablo Ferrando García

I. Introducción

Texto: Pablo Ferrando García

II. Una panorámica de la Historia

Entrevista con Roberto Rossellini realizada por Francisco Llinás, Miguel Marias y las intervenciones de Antonio Drove y Jos Oliver

III. Roberto Rosselini: la comunicación como terapia

Texto: Roberto Amaba

IV. La apuesta por un cine del conocimiento: las pelícuas filosóficas de Rossellini

Texto: Bernardo Lerma Sirvent

V. Objetividad y narración: emergencias de la verdad

Texto: Pablo Ferrando García

VI. Del apasionamiento y su irrisión. Buñuel en México

Texto: Fernando Usón Forniés

VII. Una moderna beatitud. El modelo rosselliniano de conducta y la puesta en forma

Texto: Agustín Rubio Alcovér

VIII. Consideraciones sobre el espacio fílmico moderno en Stromboli, terra di Dio

Texto: Aarón Rodríguez Serrano

IX. Roberto Rossellini, un filósofo para nuestro tiempo

Texto: Óscar Brox

X. Los círculos concéntricos de Irene

Texto: Fernando Usón Forniés

XI. Notas sobre el cine didáctico de Roberto Rossellini

Texto: José Luis Guarner

XII. El personaje referencial en las películas didácticas de Rossellini

Texto: Ángel Quintana

XIII. Viajes con Rossellini: una idea de su cine a través de los libros
Texto: Nacho Cagiga

SHANGRI-LA Nº 9
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CARPETA RICHARD FORD: EL ESCRITOR TRANQUILO. Sumario

2009-08-23T09:19:00.003+02:00

Coordinación: Jesús Rodrigo García

I. Frank Bascombe. El hombre tranquilo

Texto: Cecilia Blanco Pascual

II. Richard Ford y la literatura norteamericana

Texto: Juan Miguel Ariño

III. Richard Ford y un incendio al márgen

Texto: Roberto Santander

IV. De mujeres con hombres. Narraciones escondidas y alargadas

Texto: Cristina Núñez Pereira

V. Las cuestiones esenciales

Texto: Marisa López Mosquera

VI. La normalidad de una mosca muerta en un ventanal de París

Texto: Olvido Marvao

SHANGRI-LA Nº 9
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SHANGRI-LA Nº 9 - Mayo-Agosto 2009

2009-08-02T08:20:00.000+02:00

SHANGRI-LA Nº 9
PDF

2009-07-26T10:06:00.002+02:00

PASARON POR SHANGRI-LA...

2009-07-19T07:04:00.002+02:00

CHRIS MARKER JOAQUIM JORDÀ FLEUR JAEGGY VÍCTOR ERICE DIANE ARBUS TERRENCE MALICK CLARICE LISPECTOR ALFRED HITCHCOCK LUIS BUÑUEL JEAN AMERY JACQUES RIVETTE ROBERT WALSER CLAUDE LANZMANN IMRE KERSTÉZ CHARLOTTE DELBO JONATHAN LITTELL VASILI GROSSMAN JOHN MCGAHERN PHILIPPE GARREL ALAIN RESNAIS HANS JÜRGEN SYBERBERG PRIMO LEVI PAUL CELAN TADEUSZ BOROWSKI W.G. SEBALD MICHAEL MANN DAVID LYNCH BRIAN DE PALMA ANNA SEGHERS JUAN BENET TRUMAN CAPOTE GUY MADDIN ANNE MICHAELS ROBERTO BOLAÑO FERNANDO FERNÁN GÓMEZ CLAIRE DENIS SAUL BELLOW ENRIQUE VILA-MATAS ERIC ROHMER JOSÉ LUIS GUERÍN DAVID FINCHER SANTIAGO ESTRUCH JAVIER REBOLLO...

S H A N G R I - L A

DERIVAS Y FICCIONES APARTE

MATERIALES

2009-07-12T10:24:00.001+02:00

UNA CIERTA IDEA DEL CINE
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ENCUADRES

2009-07-05T00:45:00.000+02:00

Nº 1
GUY MADDIN. VIAJERO EN EL TIEMPO
ROBERTO AMABA

GUY MADDIN. VIAJERO EN EL TIEMPO
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Nº 2
PAISAJES PARA EL NUEVO MILENIO
MICHAEL MANN - DAVID LYNCH - BRIAN DE PALMA
CRISTINA ÁLVAREZ

PAISAJES PARA EL NUEVO MILENIO
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PRÓXIMAMENTE
Nº3

EL CINEMA DE MARCEL HANOUN
LA MIRADA, EL FRAGMENTO, LOS LÍMITES

2009-06-28T08:55:00.001+02:00

EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA...

2009-06-21T21:26:00.001+02:00

CONFIDENCIAS DEL PRESTIDIGITADOR

INGMAR BERGMAN

EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA...

2009-06-15T04:52:00.001+02:00

RICHARD FORD

EL ESCRITOR TRANQUILO

EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA...

2009-06-08T00:01:00.000+02:00

LA COMUNICACIÓN COMO TERAPIA

UN CINE DEL CONOCIMIENTO

EMERGENCIAS DE LA VERDAD

UNA MODERNA BEATITUD

EL ESPACIO FÍLMICO MODERNO

UN FILÓSOFO PARA NUESTRO TIEMPO

LOS CÍRCULOS CONCÉNTRICOS

EL CINE DIDÁCTICO

EL PERSONAJE REFERENCIAL

CINE A TRAVÉS DE LOS LIBROS

EN LA CARPETA

ROBERTO ROSSELLINI

UN CINEASTA SOCRÁTICO

EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA...

2009-06-01T00:26:00.001+02:00

LA LITERATURA NORTEAMERICANA

Walt Whitman

Mark Twain

F. Scott Fitzgerald

Carson McCullers

John Cheever

David Foster Wallace...

EN LA CARPETA

RICHARD FORD

EL ESCRITOR TRANQUILO

EN EL NÚMERO 9 DE SHANGRI-LA...

2009-05-25T06:31:00.004+02:00

DEL MITO DE LA CAVERNA DE PLATÓN

AL CINE POPULAR Y FILOSÓFICO DE MATRIX

PASANDO POR

Jean-Jacques Rousseau

Georg Wilhelm Friedrich Hegel

Karl Marx

Henri Bergson

Simone Weil...

EN LA CARPETA

ROBERTO ROSSELLINI

UN CINEASTA SOCRÁTICO

2009-05-18T14:53:00.001+02:00

SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICCIONES APARTE Núms. 1-8

2009-05-11T13:43:00.000+02:00

Nº 1. Octubre - Diciembre 2006
PDF

Nº 2. Enero - Abril 2007
PDF

Nº 3. Mayo - Agosto 2007
PDF

Nº 4. Septiembre - Diciembre 2007
PDF

Nº 5. Enero - Abril 2008
PDF

Nº 6. Mayo - Agosto 2008
PDF

Nº 7. Septiembre - Diciembre 2008
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Nº 8. Enero - Abril 2009
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LAS CARPETAS DEL NÚMERO 9

2009-05-03T20:42:00.001+02:00

ROBERTO ROSSELLINI

UN CINEASTA SOCRÁTICO

RICHARD FORD

EL ESCRITOR TRANQUILO

RETORNO AL PASADO. Enero-Abril 2009

2009-05-03T20:41:00.001+02:00

01.01.2009 / EL ARRECIFE DE DONOVAN.

10.01.2009 / SHANGRI-LA NÚMEROS 1 y 2. Maquetas actualizadas.

20.01.2009 / VOLVER A BUÑUEL. LA RADICALIDAD QUE NO CESA. En la próxima carpeta acompañan, entre otros, a don Luis...

01.02.2009 / BELLE DE JOUR Y MARNIE, LA LADRONA SE ENCUENTRAN EN LA PRÓXIMA CARPETA. Volver a Buñuel. La radicalidad que no cesa.

07.02.2009 / SHANGRI-LA Nº 3. Maqueta actualizada.

08.02.2009 / SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICCIONES APARTE NÚMEROS 1-7.

19.02.2009 / SHANGRI-LA. Una revista fuera de cuadro.

02.03.2009 / NOVIAS ENSANGRENTADAS Y VAMPIROS. En las Texturas del nº 8...
De H.P. Lovecraft a Jesús Franco.

14.03.2009 / EN LAS TEXTURAS DEL NÚMERO 8... Theo Angelopoulos, Roberto Bolaño, Anne Michaels, Philippe Garrel, Guy Maddin...

23.03.2009 / SHANGRI-LA. Una revista fuera de cuadro.

01.04.2009 / MATERIALES. Una cierta idea del cine.

05.04.2009 / SHANGRI-LA Nº 8. Descarga PDF.

20.04.2009 / CARPETA VOLVER A BUÑUEL. LA RADICALIDAD QUE NO CESA. Sumario.

TEXTURAS Nº 8. Enero - Abril 2009

2009-05-03T20:40:00.000+02:00

Exialiados del tiempo: representaciones masculinas en el cine de Theo Angelopoulos
Texto: Aarón Rodríguez

My Winnipeg, de Guy Maddin. Post Scriptum
Texto: Roberto Amaba

Piezas en fuga, de Anne Michaels
Texto: Cristina Núñez Pereira

Roberto Bolaño: la literatura salvaje
Texto: Juan Miguel Ariño

Philippe Garrel: La frontera del alba
Texto: Faustino Sánchez

La mirada mítica de Gonzalo Suárez
Texto: Ana Alonso

La novia ensangrentada: un paseo por el amor y la muerte
Texto: Juan María Bautista Bonet

Apuntes sobre los encuentros y desencuentros entre la industria cinematográfica y los operadores de televisión en España
Texto: Txomin Ansola González

SHANGRI-LA Nº 8
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CARPETA VOLVER A BUÑUEL. LA RADICALIDAD QUE NO CESA

2009-04-20T06:49:00.001+02:00

Coordinación: Nacho Cagiga / Jesús Rodrigo

I. Introducción

Texto: Shangri-La

II. El pensamiento no delinque

Texto: Isabel Escudero

III. Las críptas de Buñuel

Texto: Pilar Pedraza

IV. Luis Buñuel, la construcción del olvido

Texto: Irene de Lucas Ramón

V. Susana: Dios, familia, propiedad

Texto: Jesús González Requena

VI. Del apasionamiento y su irrisión. Buñuel en México

Texto: Fernando Usón Forniés

VII. Una aproximación a la etapa mexicana de Luis Buñuel

Texto: Ana Alonso

VIII. Cuerpo fantasmático, cuerpo religioso, cuerpo corrupto:
Viridiana,un discurso de los límites

Texto: Vicente Sánchez-Biosca

IX. El discreto encanto de los exterminados

Texto: Óscar Brox

X. Los fantasmas de la "pedagogía de la inocencia": A propósito de Belle de jour

Texto: Aarón Rodríguez Serrano

XI. Los pasos perdidos

Texto: Nacho Cagiga

XII. Palabra de don Luis

Preámbulo y selección: Víctor Erice

SHANGRI-LA Nº 8
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SHANGRI-LA Nº 8 - Enero - Abril 2009

2009-04-05T18:52:00.001+02:00

SHANGRI-LA Nº 8
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NUEVA COLECCIÓN: MATERIALES - Una cierta idea del cine

2009-04-01T03:24:00.000+02:00

UNA CIERTA IDEA DEL CINE
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2009-03-23T06:08:00.001+01:00

EN LAS TEXTURAS DEL NÚMERO 8...

2009-03-14T08:56:00.000+01:00

THEO ANGELOPOULOS

ROBERTO BOLAÑO

ANNE MICHAELS

PHILIPPE GARREL

GUY MADDIN

¡ P R Ó X I M A M E N T E !

NOVIAS ENSANGRENTADAS Y VAMPIROS

2009-03-02T06:53:00.002+01:00

EN LAS TEXTURAS DEL NÚMERO 8...

DE H.P. LOVECRAFT

A JESÚS FRANCO

"La virginidad se presenta como la forma más acabada del misterio femenino;
así pues es su aspecto más inquietante y más fascinante a la vez (...)
En las sociedades primitivas, en las cuales se exalta el poder de la mujer,
es el temor el que sale vencedor; conviene que la mujer
haya sido desflorada antes de la noche de bodas."
Simone de Beauvoir, El segundo sexo, 1949.

¡PRÓXIMAMENTE!

2009-02-19T00:06:00.001+01:00

SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICCIONES APARTE Núms. 1-7

2009-02-08T13:22:00.002+01:00

Nº 7. Septiembre - Diciembre 2008
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Nº 6. Mayo - Agosto 2008
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Nº 5. Enero - Abril 2008
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Nº 4. Septiembre - Diciembre 2007
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Nº 3. Mayo - Agosto 2007
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Nº 2. Enero - Abril 2007
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Nº 1. Octubre - Diciembre 2006
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SHANGRI-LA Nº 3

2009-02-07T12:25:00.001+01:00

MAQUETA ACTUALIZADA

Nº 3. Mayo - Agosto 2007

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BELLE DE JOUR Y MARNIE, LA LADRONA

2009-02-01T00:04:00.005+01:00

SE ENCUENTRAN EN LA PRÓXIMA CARPETA

VOLVER A BUÑUEL

LA RADICALIDAD QUE NO CESA

VOLVER A BUÑUEL. LA RADICALIDAD QUE NO CESA

2009-01-20T03:47:00.010+01:00

EN LA PRÓXIMA CARPETA

ACOMPAÑAN, ENTRE OTROS, A DON LUIS:

Pierre Klossowski

Max Horkheimer

Emily Brontë

Ramón María del Valle-Inclán

George Bataille

Hannah Arendt

Barbey d'Aurevilly

Benito Pérez Galdós

Marqués de Sade

SHANGRI-LA NÚMEROS 1 y 2

2009-01-10T00:29:00.000+01:00

MAQUETAS ACTUALIZADAS

Nº 2. Enero - Abril 2007
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Nº 1. Octubre - Diciembre 2006
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EL ARRECIFE DE DONOVAN

2009-01-01T08:29:00.002+01:00

Las Memoria/s de Auschwitz han supuesto un gran reto para nosotros, tanto por la complejidad abismal del tema, como por la amplia y cómplice participación de toda la tripulación. Pero la travesía en busca de nuevos horizontes perdidos no puede detenerse, ni quedarse atracada en puerto alguno. En estos tiempos difíciles y convulsos que vivimos, se hace todavía más necesario creer en el objetivo que hizo que esta embarcación llamada Shangri-La se pusiera a navegar. Desde este reconvertido laboratorio que es El arrecife de Donovan, hemos iniciado inmediatamente la elaboración de una nueva ruta, el cuaderno de bitácora que debe llevarnos al siguiente destino, que no es otro que este número ocho que ahora comienza.

En él volvemos a llevar la mirada hacia atrás. Si en el anterior número lo hicimos recapitulando unos execrables acontecimientos ocurridos hace solo sesenta años -no lo olvidemos-, para verlos con los ojos de hoy en día, ahora, retornamos a un cineasta que ha sido infinidad de veces abordado por la crítica especializada, pero que creemos necesario recordar. Planteamos una Carpeta VOLVER A BUÑUEL para poner en primer plano LA RADICALIDAD QUE NO CESA de su cine. En la actualidad se reivindica lo que se denomina cines invisibles y es manifiesta las formas radicales de algunos jóvenes, y no tan jóvenes, cineastas. Por ello, en paralelo a esos discursos y no en contra, no está de más volver, al margen de la fanfarria de aniversarios y centenarios, a la capacidad de subversión que contiene la obra de Buñuel, precisamente por eso: para que no se convierta en invisible debido al olvido, o para que no se domestique su significado (y nuestra mirada) al convertirla en pieza museística a causa de una ramplona visión historicista, y que, por el contrario, sea materia de confluencia y debate por todo lo que ella aporta a la contemporaneidad. Quizá, otra forma de entender y vertebrar, desde otros espacios, la radicalidad. Ofrecemos para ello un fragmentario, aleatorio y creemos que atractivo acercamiento a su obra que esperamos sea de vuestro agrado.

Acompañarán a la Carpeta, unas Texturas con Theo Angelopoulos, Guy Maddin, Anne Michaels, Roberto Bolaño, Philippe Garrel, Gonzalo Suárez, Vicente Aranda...

Volvemos a efectuar unos cambios en la estructura de la revista. Shangri-La comenzó publicando todo el material de cada número previamente en este blog y, después, al término del mismo, se recogía en un archivo pdf. En el número anterior, decidimos publicar en el blog sólo las Texturas y dejar la Carpeta en el pdf. Ahora, creemos conveniente que la revista se publique en su totalidad en pdf sin pasar previamente por el blog. Este espacio, sin embargo, no va a desaparecer. En él estaremos en contacto con todos vosotros, introduciremos algunos cambios, informaremos periódicamente de las próximas publicaciones y de sus contenidos, tanto de Shangri-La, Encuadres, o de aquellas que vengan en un futuro.

Esperamos contar con vuestra fidelidad como lectores y, entre todos, seguir construyendo un lugar de expresión y debate, un punto de encuentro entre diversas formas de ver, entender y vivir el cine, la literatura y otros mundos, una aventura continua a través de las derivas de la realidad, y de las ficciones que viajan a su lado…

RETORNO AL PASADO. Diciembre 2008

2009-01-01T08:28:00.001+01:00

02.12.2008 / ITINERARIOS. Miguel Espinosa - Flann O'Brien - Marilyn Monroe.

05.12.2008 / SHANGRI-LA. Una revista fuera de cuadro.

08.12.2008 / ITINERARIOS. Claude Lanzmann - Charlotte Delbo.

09.12.2008 / ENCUADRES Nº 2. Paisajes para el nuevo milenio:
Michael Mann - David Lynch - Brian De Palma.

10.12.2008 / SHANGRI-LA Nº 7. Memoria/s de Auschwitz.

17.12.2008 / MEMORIA/S DE AUSCHWITZ. Sumario.

27.12.2008 / PRÓXIMA CARPETA. Volver a Buñuel. La radicalidad que no cesa.

PRÓXIMA CARPETA

2008-12-27T00:06:00.000+01:00

VOLVER A BUÑUEL

LA RADICALIDAD QUE NO CESA

MEMORIA/S DE AUSCHWITZ. Sumario

2008-12-17T02:02:00.002+01:00

I. El maquinista de Treblinka

Texto: Roberto Amaba

II. Jean Amery. Reflexiones sobre la vida dañada

Texto: Óscar Brox

III. Imágenes pese a todo. Memoria visual del Holocausto, de George Didi-Huberman

Texto: Pablo Ferrando García

IV. Equívocas sombras. La obstinada actualidad de Auschwitz

Texto: Vicente Sánchez-Biosca

V. Shoah. Lenguaje / Historia / Imágenes

Texto: Roberto Amaba

VI. Todos los caminos llevan a Auschwitz (La literatura después del fin de la literatura)

Texto: Max Caution

VII. Charlotte Delbo: La puesta en escena de la memoria

Texto: Camila Loew

VIII. Las benévolas

Texto: Juan Miguel Ariño

IX. Sobre Vasili Grossman y Vida y destino

Texto: María Jesús Aguirre

X. Nuit et brouillard. De la Historia a la memoria

Texto: Arturo Lozano Aguilar

XI. La pasajera

Texto: Cristina Álvarez

XII. Lejos de Auschwitz (Hitler, de Hans Jürgen Syberberg)

Texto: Nacho Cagiga

XIII. Una panorámica es una cuestión de moral

Texto: Carlos Segura

XIV. Nuevas representaciones del Holocausto: La banalidad de la representación

Texto: Aarón Rodríguez

XV. Parábola sobre la desorientación (Paisaje después de la batalla)

Texto: Carlos Tejeda

XVI. La trilogía de Auschwitz de Primo Levi

Texto: Cecilia Blanco Pascual

XVII. Contra la interpretación de Fuga de muerte, de Paul Celan

Texto: Cristina Núñez Pereira

XVIII. Maus (Art Spiegelman

Texto: Ramón Alfonso

XIX. El pianista del gueto de Varsovia (Wladyslaw Spilzman)

Texto: Javier M. Tarín

XX. Tadeusz Borowski

Texto: Juan Miguel Ariño

XXI. Primo Levi el testigo. Semblanza en el XX aniversario de su desaparición

Texto: Reyes Mate

XXII. Historia(s) de Sebald. La memoria de los emigrados

Texto: Faustino Sánchez

XXIII. Una extraña reunión
Texto: María Jesús Aguirre

MEMORIA/S DE AUSCHWITZ
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SHANGRI-LA Nº 7. Memoria/s de Auschwitz

2008-12-10T00:11:00.004+01:00

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ENCUADRES Nº 2. Paisajes para el nuevo milenio: Michael Mann David Lynch - Brian De Palma

2008-12-09T09:59:00.003+01:00

Nº 2. Diciembre 2008

Con epílogo inédito
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CARPETA MEMORIA/S DE AUSCHWITZ

2008-12-09T09:58:00.006+01:00