EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

LECTURA BARROCA

DEL MITO MODERNO



DEL VAMPIRO

BRAM STOKER´S DRACULA

(Texturas)

EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

SOMBRAS

(TAMBIÉN)



EN EL PARAISO

AKI KAURISMÄKI

(Texturas)

EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

UNA REFLEXIÓN CINEMATOGRÁFICA

SOBRE LA NORMALIDAD



MÓNICA DEL RAVAL

FRANCESC BETRIU

(Texturas)

MATERIALES 2. El guión audiovisual y el trabajo del guionista. Teoría, técnica y creatividad

Presentamos el número 2 de la colección Materiales

Las características específicas que identifican los materiales habilitados para cualquier materia docente hacen que este texto reúna unas condiciones que conviene prefijar, sobre todo teniendo en cuenta el uso que de él se pueda hacer y su vocación de divulgación ilimitada a través de la Red.

La primera cuestión a considerar es la búsqueda de originalidad en los materiales. En este sentido, habría que comentar la vaporosa noción del concepto de autoría, toda vez que, aunque se inscriban en el texto ideas y planteamientos propios, el cúmulo de información que procede de otros autores, de experiencias, de matices obtenidos a través de muy diversas lecturas y fuentes, es tan amplio que hay que situar en su justa medida la función de la “firma”.

En segundo lugar, hay que puntualizar la oportunidad del título y subtítulo escogidos: El guión audiovisual y el trabajo del guionista: teoría, técnica y creatividad. Un enunciado así deja ver bien a las claras los objetivos que se persiguen: se trata de que el lector comprenda cuáles son los mecanismos que están en la base de la construcción de guiones, adopte una serie de técnicas para conseguir generar sus propios textos y lo haga de forma novedosa, creativa, y, a ser posible, no sentenciada de antemano por el obligado uso de la norma establecida.

En tercer lugar, la ubicación. La divulgación del conocimiento debe anclarse en un contexto determinado porque es gracias a la existencia de una serie de determinaciones institucionales por lo que se puede llevar a cabo un proyecto de estas características. En este sentido, al hablar de ubicación, hay que hacer referencia a la propuesta abierta a través de Shangri-La Ediciones. Al ubicar en este entorno las presentes reflexiones sobre el guión, se procede conscientemente a una deslocalización, permitiendo así una apertura anónima y universalizadora.

EL GUIÓN AUDIOVISUAL Y EL TRABAJO DEL GUIONISTA

Teoría, técnica y creatividad

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TERROR Y SERIALIDAD EN EL AUDIOVISUAL
CONTEMPORÁNEO




Masters of Horror, 2005

LENGUAJES FÍLMICOS PARA EL HORROR




La niebla, Frank Darabont, 2008

UNA GRIETA EN LOS CIELOS




El incidente, M. Night Shyamalan, 2008

LA RECONSTRUCCIÓN DEL HORROR


La casa de los 1000 cadáveres, Rob Zombie, 2001


Los renegados del diablo, Rob Zombie, 2005


Halloween, Rob Zombie, 2007

LA POSIBILIDAD DEL BARROCO




Arrástrame al infierno, Sam Raimi, 2009

EN LA CARPETA



TERROR. CINE/AUDIOVISUAL (USA)

APROXIMACIONES

EN EL NÚMERO 10 DE SHANGRI-LA...

EL REALISMO DEPURADO
Y LA INTROSPECCIÓN PSICOLÓGICA Y FORMAL


Yasujiro Ozu

EL LEGADO Y LA CONTINUIDAD

Aditya Assarat


TAIWAN




Hou Hsiao-hsien


Tsai Ming-lian

LAS HUELLAS DE MICHELANGELO ANTONIONI

UN CINE EMPAREJADO CON OBRAS CLAVE DE NUESTRA ERA


The Asthenic Syndrome, Mira Muratova, 1989


Sátántangó, Béla Tarr, 1994


Close Up, Abbas Kiarostami, 1990

IDENTIDADES EN TRÁNSITO, EL FLUJO DEL TIEMPO


In our time, "Expectation", 1982



That day on the beach, 1983



Taipei Story, 1985



Terrorizer, 1986



A brighter summer day, 1991



A Confucian Confusion, 1994



Mahjong, 1996



Yi Yi, 2000

EN LA CARPETA



EDWARD YANG

SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICIONES APARTE Núms. 1-9

Nº 1. Octubre - Diciembre 2006
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Nº 2. Enero - Abril 2007
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Nº 3. Mayo - Agosto 2007
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Nº 4. Septiembre - Diciembre 2007
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Nº 5. Enero - Abril 2008
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Nº 6. Mayo - Agosto 2008
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Nº 7. Septiembre - Diciembre 2008
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Nº 8. Enero - Abril 2009
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Nº 9. Mayo - Agosto 2009
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LAS CARPETAS DEL NÚMERO 10

EDWARD YANG

IDENTIDADES EN TRÁNSITO, EL FLUJO DEL TIEMPO

TERROR. CINE / AUDIOVISUAL USA

APROXIMACIONES